又过了两天，林朝阳正上班的时候收到了一封信，寄信人和地址都很熟悉，是《收获》来的。
林朝阳的寄出去一个多月，信件一来一回，再加上中间的审稿时间，这个效率倒是不算慢。
他打开信，内容很简单，李小琳先是夸了一通他的，朴素、平实却温暖动人，与当下流行的许多带有强烈控诉、揭露和批判色彩的完全不同，倒是与上半年发表在《燕京文艺》上的《小鞋子》的风格有些相似。
不过相比较《小鞋子》的人文主义，这部带有明显的轻喜剧色彩，仿佛一曲诙谐小调，让人看完之后忍不住会心一笑，回味悠长。
李小琳给予的评价不可谓不高，不过问题也有，就是他父亲巴金老先生看完了这部后不甚满意。
认为王庆来同志应该坚持在《秋菊打官司》中所坚持的那种现实主义，将讽刺和批判精神更进一步的发挥。
巴金不是认为现在的这部不好，而是觉得林朝阳放弃了之前的风格，有些可惜。
李小琳在信中转达了父亲巴金的观点，但同时又对林朝阳说，让他不要有压力，本身是非常优秀的，编委会已经审稿通过，排期到明年一月份的那一期发表。
又一部即将发表，林朝阳很高兴，出不出名的无所谓，最主要的是有稿费拿。
他这部字数达到了接近12万字，基本就是一部小长篇，按照之前的稿酬标准至少是大几百块钱的稿费。
思想着即将到手的稿费，林朝阳继续看信，没想到李小琳竟然给了他一个惊喜。
李小琳在信的最后透露，明年一月出版局方面可能会提高国内的稿酬标准，如果新修订的规定能够在一月份《收获》上市之前，编辑部会按照新的稿酬标准支付给林朝阳稿费。
建国之后，中国的稿酬制度大致可以划分为三個时期。
在1949—1957年之间，国内的稿酬制度发展的很健康，基本是借鉴了苏联的按印数定额支付稿酬的办法。对作家而言，这种稿酬制度能获得相当可观的金额。
这一时期文坛诞生了如“为三万元奋斗”“万元户”这一类的说法，可见当时作家的收入之丰厚。
到了58之后之间，国内的稿酬制度开始倒退。稿酬数额被一再削减，国内的稿酬制度基本名存实亡，写作正式进入零稿酬时代，这种情况一直持续到1976年才迎来了改变。
不过这几年的稿酬标准和之前比仍旧有一定差距，只相当于是50年代的三分之一，并且还是一次性支付，没有印数稿酬。
许多人发表一部动辄百十块钱，甚至是几百块看起来很多，但这里面涉及到一个单位时间和创作效率的问题。
很多的稿件修修改改、投来投去，可能一年也不见得能发表一两篇作品，大量的邮寄时间和修改成本无形之中摊薄了稿费的真实收益。
再加上物价上涨的压力，近一年多来文学界对于稿酬上涨的呼声也是越来越高，于是才有了这次稿酬标准的调整。
好编辑！好编辑啊！
李小琳的这个消息顿时让林朝阳心生喜悦，这可真是急作者之所急，想作者之所想。
稿费的上涨，让林朝阳连带着看到信最后李小琳的催稿语都觉得顺眼了很多。
本来他是没打算在收信当天就给李小琳回信，可看完了信，他觉得自己不立即回信都是对小琳姐的不尊重。
又过了两天，陶玉书回到家跟他说起了话剧的筹备情况。
有了黄会琳的支持，陶玉书她们几个骨干分子充分发挥出了当代大学生那恐怖的执行力，仅花了三四天的时间就把《天下第一楼》剧组搭建了起来。
虽然剧组成员百分之百业余，但大家的热情却也是百分之百的。
陶玉书她们动员了包括哲学系、历史系、教育学系等院系在内的几十号学生，而她们之所以能够这么顺利的把学生们招聚起来，也与《天下第一楼》的关系密不可分。
这帮人招人都是靠熟人拉人头，去了也不废话，直接把剧本掏出来，这玩意但凡是有点文学和戏剧鉴赏水平的都能看出牛逼之处。
能参与到这样一部优秀话剧剧本的创作当中，在如今这个话剧热的年代，没有大学生可以拒绝。
甚至到了最后，已经有学生慕名而来，主动报名参与到剧组当中，可陶玉书他们却不得不拒绝，因为剧组的人员已经太过庞大了，甚至比剧院的专业剧组人数还要多。
听完陶玉书的描述，林朝阳既为她们高兴，也佩服这个年代大学生的执行力，不管是燕大的学生，还是燕师大的学生，大家似乎都能为了一个目标而快速拧成一股绳。
“朝阳，明天周日，你去给我们讲讲剧本吧。”
陶玉书的请求林朝阳没办法拒绝，不仅是因为两人的关系，也因为话剧的成功离不开导演、编剧和演员的现场共同打磨。
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翌日早上，林朝阳和陶玉书冒着寒风一起来到燕师大。
她把林朝阳领进了教二楼，两人走进一间大教室，映入眼帘的是一排排的学生。
林朝阳吓了一跳，问陶玉书：“怎么这么多人？”
“我们招人的时候没少让大家看剧本，大家听说你要过来讲讲剧本，都要来听听。”
讲台下几十双眼睛盯着林朝阳，其中不乏羡慕、敬仰、崇拜之色，既让林朝阳感到一股成就感，也让他感到很大的压力。
他现在已经逐渐习惯了在外人面前讲述创作心得和感受，这种事与事后诸葛亮大差不差，反正作品你先写出来了，怎么说都是你对。
除了一些钻牛角尖的杠精，不会有人反驳的。即便是有人反驳，那些清醒的人也会替你驳斥对方。
“前段时间玉书说师大的同学们要效仿燕大也搞个话剧，她这人写评论很擅长，但对剧本没什么心得，就央求我写个剧本，这是我写《天下第一楼》这个剧本的由来。
但要说关于这个剧本出现的起心动念，可能还要把时间拨回到几个月之前。
那会儿我刚写完《小鞋子》，就给《燕京文艺》编辑部送了过去。大家也知道燕大那个位置，我们乡下人进一次城不容易……”
林朝阳讲到这里，底下的学生们为他的自嘲而发出了一阵善意的哄笑。
“我就想着给家里人买点东西，在燕京城里左逛右逛，跑到了前门。看到全聚德的门脸，大家伙都知道，全聚德可是百年老店，烤鸭那是一绝，都是给领导人们接待外国政要用的。
我心想着，正好可以买给家里人尝尝。进门一看，烤鸭十块一只，我摸了摸兜里的钱，觉得这烤鸭味道也一般……”
林朝阳讲话的语气轻松幽默，特别是讲起他在全聚德遇到的窘迫时，丝毫没有难堪之色，反而充满自嘲。
底下的学生们听着觉得可乐的同时，心中也不禁佩服起他这种苦中作乐的心态，不愧是能写出《小鞋子》那样作品的作家。
林朝阳今天来燕师大，不仅是要给大家讲剧本的创作过程，更是要帮助大家捋顺话剧创作中的各种问题。
这些学生没有话剧创作的经验，就公推了黄会琳这个教戏剧研究的老师当导演，现在林朝阳这个编剧也来了，两人自然要好好交流一番。
舞台设计、场景变换、角色的演员选择、造型和服装设计……
林朝阳在燕师大待了一上午的时间，跟黄会琳把剧组涉及到的方方面面都探讨了一遍。
林朝阳虽然是个话剧的门外汉，但因为有后世的观剧经验，所以在沟通之时，往往会描述的非常具体，让黄会琳听完之后深感钦佩。
心想难怪林朝阳能写出这样好的剧本来，原来人家在脑子里已经勾勒出了一个如此生动清晰的戏剧世界来。
聊到最后，林朝阳担忧的问道：“我在写的时候考虑的不太周全，其实《天下第一楼》的规模已经超出了学生们能够掌控的范畴，多亏了有黄老师您帮着掌舵。不过舞台布景、道具、服装这些都是需要花钱的，这……”
黄会琳明白他的意思，说道：“我昨天刚给学校打了一份报告，要了2000块经费。有你这么大力的支持和学生们的热忱，学校方面一定会支持的。”
要经费这种事不是林朝阳能操心的，他见黄会琳说的很有底气，点了点头。
钱没到位，不过演员已经就位了，都是燕师大各系的一些文艺活跃分子。
《天下第一楼》是部三幕剧，卢孟实、罗大头、常贵这些有名有姓的角色就有十五个，另有警察、包哈局执事、总统府侍卫副官等龙套角色，光是演员人数就多达近三十人。
这几天里几乎所有参与到话剧里的学生们都把剧本熟悉的差不多了，很多人对剧里的台词几乎张口就来。
在黄会琳和林朝阳的见证下，学生们开始了第一次不是排练的排练。
之所以说“不是排练”，是因为这帮学生几乎没有什么表演经验，念台词突出一个大力出奇迹，尽力的模仿他们看过的话剧演出，肢体动作更是僵硬，连表情都因为紧张而变得扭曲。
不过好在有黄会琳在，她虽然不是专业话剧编导出身，但多年的戏剧研究让她对指导话剧表演驾轻就熟。
一群人把教室当成排练场，一排就是一下午的时间。
学生们没有表演技巧，也没有表演经验，但有热忱、有信念，这年头能考上大学的都是聪明人，很多事一点就通。
晚上吃完饭再来，很多人就慢慢找到了表演的节奏，虽然肢体依旧僵硬和不知所措，但至少台词顺了，表情也慢慢到位了。
忙了一整天，到晚上八点多众人才散去。
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他打开信，内容很简单，李小琳先是夸了一通他的，朴素、平实却温暖动人，与当下流行的许多带有强烈控诉、揭露和批判色彩的完全不同，倒是与上半年发表在《燕京文艺》上的《小鞋子》的风格有些相似。
不过相比较《小鞋子》的人文主义，这部带有明显的轻喜剧色彩，仿佛一曲诙谐小调，让人看完之后忍不住会心一笑，回味悠长。
李小琳给予的评价不可谓不高，不过问题也有，就是他父亲巴金老先生看完了这部后不甚满意。
认为王庆来同志应该坚持在《秋菊打官司》中所坚持的那种现实主义，将讽刺和批判精神更进一步的发挥。
巴金不是认为现在的这部不好，而是觉得林朝阳放弃了之前的风格，有些可惜。
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又一部即将发表，林朝阳很高兴，出不出名的无所谓，最主要的是有稿费拿。
他这部字数达到了接近12万字，基本就是一部小长篇，按照之前的稿酬标准至少是大几百块钱的稿费。
思想着即将到手的稿费，林朝阳继续看信，没想到李小琳竟然给了他一个惊喜。
李小琳在信的最后透露，明年一月出版局方面可能会提高国内的稿酬标准，如果新修订的规定能够在一月份《收获》上市之前，编辑部会按照新的稿酬标准支付给林朝阳稿费。
建国之后，中国的稿酬制度大致可以划分为三個时期。
在1949—1957年之间，国内的稿酬制度发展的很健康，基本是借鉴了苏联的按印数定额支付稿酬的办法。对作家而言，这种稿酬制度能获得相当可观的金额。
这一时期文坛诞生了如“为三万元奋斗”“万元户”这一类的说法，可见当时作家的收入之丰厚。
到了58之后之间，国内的稿酬制度开始倒退。稿酬数额被一再削减，国内的稿酬制度基本名存实亡，写作正式进入零稿酬时代，这种情况一直持续到1976年才迎来了改变。
不过这几年的稿酬标准和之前比仍旧有一定差距，只相当于是50年代的三分之一，并且还是一次性支付，没有印数稿酬。
许多人发表一部动辄百十块钱，甚至是几百块看起来很多，但这里面涉及到一个单位时间和创作效率的问题。
很多的稿件修修改改、投来投去，可能一年也不见得能发表一两篇作品，大量的邮寄时间和修改成本无形之中摊薄了稿费的真实收益。
再加上物价上涨的压力，近一年多来文学界对于稿酬上涨的呼声也是越来越高，于是才有了这次稿酬标准的调整。
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本来他是没打算在收信当天就给李小琳回信，可看完了信，他觉得自己不立即回信都是对小琳姐的不尊重。
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有了黄会琳的支持，陶玉书她们几个骨干分子充分发挥出了当代大学生那恐怖的执行力，仅花了三四天的时间就把《天下第一楼》剧组搭建了起来。
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陶玉书她们动员了包括哲学系、历史系、教育学系等院系在内的几十号学生，而她们之所以能够这么顺利的把学生们招聚起来，也与《天下第一楼》的关系密不可分。
这帮人招人都是靠熟人拉人头，去了也不废话，直接把剧本掏出来，这玩意但凡是有点文学和戏剧鉴赏水平的都能看出牛逼之处。
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甚至到了最后，已经有学生慕名而来，主动报名参与到剧组当中，可陶玉书他们却不得不拒绝，因为剧组的人员已经太过庞大了，甚至比剧院的专业剧组人数还要多。
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她把林朝阳领进了教二楼，两人走进一间大教室，映入眼帘的是一排排的学生。
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“前段时间玉书说师大的同学们要效仿燕大也搞个话剧，她这人写评论很擅长，但对剧本没什么心得，就央求我写个剧本，这是我写《天下第一楼》这个剧本的由来。
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心想难怪林朝阳能写出这样好的剧本来，原来人家在脑子里已经勾勒出了一个如此生动清晰的戏剧世界来。
聊到最后，林朝阳担忧的问道：“我在写的时候考虑的不太周全，其实《天下第一楼》的规模已经超出了学生们能够掌控的范畴，多亏了有黄老师您帮着掌舵。不过舞台布景、道具、服装这些都是需要花钱的，这……”
黄会琳明白他的意思，说道：“我昨天刚给学校打了一份报告，要了2000块经费。有你这么大力的支持和学生们的热忱，学校方面一定会支持的。”
要经费这种事不是林朝阳能操心的，他见黄会琳说的很有底气，点了点头。
钱没到位，不过演员已经就位了，都是燕师大各系的一些文艺活跃分子。
《天下第一楼》是部三幕剧，卢孟实、罗大头、常贵这些有名有姓的角色就有十五个，另有警察、包哈局执事、总统府侍卫副官等龙套角色，光是演员人数就多达近三十人。
这几天里几乎所有参与到话剧里的学生们都把剧本熟悉的差不多了，很多人对剧里的台词几乎张口就来。
在黄会琳和林朝阳的见证下，学生们开始了第一次不是排练的排练。
之所以说“不是排练”，是因为这帮学生几乎没有什么表演经验，念台词突出一个大力出奇迹，尽力的模仿他们看过的话剧演出，肢体动作更是僵硬，连表情都因为紧张而变得扭曲。
不过好在有黄会琳在，她虽然不是专业话剧编导出身，但多年的戏剧研究让她对指导话剧表演驾轻就熟。
一群人把教室当成排练场，一排就是一下午的时间。
学生们没有表演技巧，也没有表演经验，但有热忱、有信念，这年头能考上大学的都是聪明人，很多事一点就通。
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