第477章 柴窑天青釉
已经是十月中，外面的平均温度已经降到了十度左右，但仓库里暖如初夏。
清点工作紧锣密鼓，专家们有条不紊。
李定安穿着薄夹克，双手插着外套的兜，挨个操作室溜达。
乍一看，就跟个二流子似的，哪有一点专家学者的派头？
但不论进了哪一间，专家们都会停一下，跟他打声招呼。
言语都很客气，表情都很和善，隐约之间，还透着一丝丝尊敬。
虽然没有公开讲，但在这里，却已经成了人尽皆知的秘密：为了这些文物，他九死一生，命悬一线，修养了整整两个月……
所以，想不尊敬都难。
李定安乐呵呵的回应，再顺口问一下进展。偶尔遇上小问题，也会和专家们探讨几句。
“顾主任好！”
青中泛绿，绿中泛蓝，釉面莹润，如玉一般。
李定安脸上露出温和的笑，不紧不慢的走了过去。
以前不认识，更没接触过，但通过这些天的观察，顾春风待人谦和，有问必答，顶级学者该有的气度和修养他一样不缺。
不奇怪，搞鉴定的都这样，名望越高，越会说车轱辘话。
林子良之后是陈叔才，他收了两个学生：一个是眼前的杨其昌，留在故宫没挪窝。另一个是陈叔才刚退休，就被何安邦慧眼识珠，弄到国博的马献明。
看这架势，这小子已经能和顾春风这样的老狐狸过两招了……
如果不是亲眼所见，他很难相信，只是一个眼神，竟然能蕴藏如此多的情绪？
所以，这個人很厉害，反正换成他，绝对做不到现在这样：心中恨的咬牙切齿，却对你温声细雨，笑语晏晏……
不得不说，心眼越多的人，心思就越敏感：顾春风老感觉，李定安的话里有点“你一把年纪活狗身上”的意思？
但看他表情又不像：笑吟吟的，语气不卑不亢，眼神中稍稍带着点后进见到前辈的敬意。
顾春风点点头：“有几件东西，我们感觉有点问题，所以想请李老师指点指点。”
果然：意思是都有，也可能都没有。
陈叔才之后才是吕本之，沈少明在南京的时候就跟着吕本之，不像学生，胜似学生。
顾春风笑了笑：“断不准，所以才请教李老师！”
一如继往，瓷器室的专家们都停了下来，热情打着招呼，李定安一一回应，态度不要太好。
他调到文物局，林子良空降。
就这样，他一间一间的逛……
不论什么时候，都是一副德高望众，虚怀若谷的长者风范。
寒喧了几句，顾春风又带他到了长案前，上面摆着十多件汝瓷。器形五花八门：有瓶、有盏，有碗，有罐。
……
还全是故宫出来的？
“最终结论呢？”
他随口问着，“顾主任觉得呢？”
杨其昌摇摇头，“沈老师倾向于入炉时的湿度和烧结时的温度，我倾向于釉面结晶时的氧气含量及氧化程度，范老师觉得是烧结的时间长短而造成的……”
两个人说说笑笑，并肩进了瓷器室，气氛真就说不出的融洽。
乍一看，并没有什么区别。
再联想一下他们的出身，就挺有意思：范元是顾春风的学生，而2000年之前，故宫的瓷器研究工作就是顾春风主持。
看着实时监控，邓局长叹了一口气：刘部说不用提醒，李定安有分寸，还真没说错。
转着念头，李定安又怔了怔：嗯，杨其昌，沈少明，范元？
但李定安一直忘不了，那天第一次见到汝瓷时，顾春风眼中那抹怨毒、愤恨、嫉妒、贪婪的神色。
李定安低下头，仔细的瞅了瞅：这些瓷器之间，好像多多少少都有那么点不一样？
看了好一阵，他直起腰，又看了看顾春风：“有色差？”
“李老师太谦虚，学无先后，达者为师吗？”
好像都对，这些都是瓷器成釉的决定性因素……
刚要进字画室，有人招了招手，他定睛一瞅：哈哈，顾春风？
“李老师，稍等一下！”
“李老师好眼力，就是有色差！”顾春风竖了个大拇指，“所以我们在讨论，造成色差的具体原因。”
“顾主任，夸张了，你比吴教授的年纪都大，又是业界前辈，哪敢让您说指点之类的话？”
“暂时没有结论！”
嗯，刚才应该是错觉……
好家伙，陇共八个陶瓷专家，你们分成了三派？
“顾主任别这么说，我还真没到“达”的程度……”
所以，乍一看，就像是故宫前后三代瓷器所所长的学生要争个高低？
同步说明，顾春风暂时也没有明确的判断，不客他心里是怎么想的，至少表面上，确实有点讨教的意味。
李定安不置可否，从前到后挨个上手，将长案上所有的瓷器看了一遍。
确实有色差，有些之前还挺大。
“杨老师，断代做了没有？”
“做了，最早到最晚，相差不过十年！”
汝窑从前到后，只存了十八年，年代处于十年之间才正常。
“玻光度透视做了没有？”
“依次做了仰光、强光、日光，色调均在6C8470—67807D之间。”
前者为翠青，后者为蓝青，处于这两者之间才叫天青。也就是“雨过天晴云破处，这般颜色做将来”的天青釉。
所以，也没问题。
“矿土云母类型呢？”
“黑云母、二云母，和白云母类沉积岩。”
“结构？”
“块壮伟晶岩的全分伟晶盐。”
“有没有推导过初始矿土元素比例？”
“有：Al2O3平均含量应该在60%左右，SiO2平均含量为13%，Fe2O3平均含量为4%到5%之间……”
看似没问题，所有数据，好像都符合汝窑瓷的特征？
如果依此推断，造成色差的原因，就是刚才副组长杨其昌提到的那几种：温度、湿度、氧气含量、烧结时长。
但李定安总感觉漏掉了点什么。
“杨老师，相关数据和资料在不在？”
“在！”
杨其昌连忙递上文件夹。
李定安顺手翻开。
实验做的不少，记录的也很详细，除了他之前问过的玻光度、矿土类型、结构类型、元素比例，还有附着土纲类型、发育成土类型、矿土富铝率、脱硅率等等等等。
翻了一遍，没感觉少了什么。
暂时没什么头绪，他正准备把文件夹还回去，一份不起眼的实验数据映入眼中：
编号：RC12。
类型：笔洗。
取样部位：圈足。
PH值：6.9.
编号：RC05.
类型：梅瓶。
取样部位：瓶口（注，残器）。
PH值：7.1.
乍一看，很正常，之间相差只有0.2，酸碱度处于同一区间。
但不正常的是，梅瓶的矿土成份中，CaO的含量高的离谱。
这种情况依旧很常见：或是美白，或是增加强度和可塑性，古人往往会在塑胎时加入大量的石灰。
问题是，加了这么多石灰，梅瓶的酸碱度，竟然和没加石灰的笔洗持平？
但不应该啊：同样的矿土成份，同样的晶体结构，同样的富铝率和脱硅率，别说加了这么多石灰，就是加一点儿，酸碱度都会“噌噌噌”的往两边跑？
嗯……酸碱度？
刹那，脑海里仿佛闪过了一道光，李定安恍然大悟。
他终于知道，之前漏掉了什么：水！
烧瓷器，除了矿土，除了釉料，还需要水，水，水……
一点都不夸张：同样的工艺，同样的矿土，甚至窑口处于同一条河流，但就因为一个处于上游，一个处于水游，烧出的瓷器，比茅台酒厂在遵义仁怀市，还是汇川区酿出的茅台酒的区别还要大。
就比如，上游是哥窑，下游是弟窑，相距不过十数里，除了水，剩下的一模一样，哥俩甚至是一奶同胞，你会的我也会，但烧出来的东西：一个天上，一个地下……
李定安也明白了，笔洗和梅瓶之间为什么会有色差。
因为这两件东西，压根就不是从同一口窑里烧出来的：两口窑之间的距离差了一百多公里，洗泥、塑胎时所用的水的水质，比同一条河的上游水和下游水的区别还要大。
但皇帝要求：老子管你那么多？反正你烧不成统一的颜色，统统砍头。
那怎么办？
只能一样一样的试，或是用化妆土，或是调制不同的釉料配方，或是升炉温，更或降炉温，再不就多烧半天或少烧半天……
不停的试，没完没了的折腾，还真试了出来：洗泥时，水里加石灰。
用现代人的眼光来看，其实就是水质酸碱度不同，所以才造成瓷器颜色不同。之后加了石灰，使两者之间PH值接近，烧出的颜色自然也就接近了。
问题是，那是古代……
李定安长舒了一口气，放下了文件夹，又指了指梅瓶和笔洗：
“请相关机构检测分析一下：矿层赋存岩层形成时间，另外，再做一下附着土壤检测……”
矿层赋存……这啥玩意？
专家们齐齐的瞪圆了眼睛。
还好，他们至少知道，李定安说的后面的是什么：就是除铝土外的土质成分分析，以区分不同矿土之间的区别。
意思就是：笔洗和梅瓶，不是从同一种窑口里烧出来的？
换种说法：宋代时，除了汝窑，宋代还有其他的窑品在烧汝瓷？
想到这一点，有一个算一个，加上顾春风，脑袋里全都是一个声音：嗡嗡嗡嗡嗡……
怎么可能……
后面有一位专家举起了手，硬挤出一丝笑：“李老师，为什么还要测附着土壤成份？”
李定安笑了笑：“方老师，你不是已经想到了吗？”
没错，他就是那个意思。
所有专家的专家心里都“咯噔”了一下。
顾春风盯着他，伸出了两根手指：“两口汝窑？”
伱也真敢想……
李定安犹豫了一下：“从广义而言，也可以这么说，但如果从地域而论，就不能算汝瓷，只能称之为‘天青釉’。”
天青釉就是汝窑，汝窑就是天青釉……有什么区别。
但到了李定安嘴里，就有了区别？
“意思就是宋朝时，其他窑也能烧出和汝瓷相同的天青釉瓷器？”
李定安点头：“对！”
对什么啊对？
顾春风转过头，剩下的专家比他还要茫然。意思就是，谁都没听过……
他猛呼一口气：“在哪？”
“好几处！”李定安指指梅瓶，“但这一只，应该出自郑州！”
这不扯淡嘛？
汝窑之所以叫汝窑，就是因为建在汝州，怎么从郑州又冒出来了一座？
两个地方差了一百多公里……
“老师应该都知道：宋人叶寘《坦斋笔衡》：（宋徽宗）遂命造青窑器，故河北、唐、邓、耀、辅州悉有之，汝窑为魁，谓之天青……”
“对，只有汝窑才有天青釉！”
“《坦斋笔衡》记载，确实是这样，但还有……”
李定安稍顿了一下，“欧阳修《归田集》：汝窑宫中禁烧，内有玛瑙末为油（釉），唯供御拣退，方许出卖，近尤难得……
其中还记载：之前的汝窑只烧青瓷，但只有卵白、翠青、豆青、粉青、虾青……但正如欧阳修所载，到神宗时，就禁烧了……原因就在于用玛瑙为釉料，过于奢侈……
“还是欧阳修的《归田集》，记载汝窑花觚时提过一句：柴氏窑色青如天，明如镜，薄如纸，声如罄，世所希有——”
顾春风脸色一变：柴窑？
杨其昌嗫喏着嘴唇：“老沈，李老师啥意思？”
“你明明听懂了你问我？”
杨其昌当然听懂了，只是有点不敢信：汝窑承自柴窑，北宋之前，就有天青釉……
而柴窑，不正好就在古代的辅州，现在的郑州？
问题是，李定安讲的，为什么和他看到的不一样？
就《归田集》，“汝窑宫中禁烧，内有玛瑙末为油（釉）”这一句，他确实看到过。但后面一句“青如天，明如镜，薄如纸”这一句，他想破脑袋，也没想起来……
“因为现有的不全！”
“我知道啊，现在的《归田集》残本……”范元愣了一下：“李老师见过全本？”
李定安不吱声了。
他真见过，就山洞里：全套的《归田集》。
问题是，字画类的文物已清点了一遍，但好多都好像没运回来，其中就包括这一本。
“别急，过两天应该就能看到。”
专家们突然就明白了：《归田集》有全本，之前就和这些汝瓷在一起。
李定安看过，所以才敢说，这是柴窑天青釉……
(本章完)
清点工作紧锣密鼓，专家们有条不紊。
李定安穿着薄夹克，双手插着外套的兜，挨个操作室溜达。
乍一看，就跟个二流子似的，哪有一点专家学者的派头？
但不论进了哪一间，专家们都会停一下，跟他打声招呼。
言语都很客气，表情都很和善，隐约之间，还透着一丝丝尊敬。
虽然没有公开讲，但在这里，却已经成了人尽皆知的秘密：为了这些文物，他九死一生，命悬一线，修养了整整两个月……
所以，想不尊敬都难。
李定安乐呵呵的回应，再顺口问一下进展。偶尔遇上小问题，也会和专家们探讨几句。
“顾主任好！”
青中泛绿，绿中泛蓝，釉面莹润，如玉一般。
李定安脸上露出温和的笑，不紧不慢的走了过去。
以前不认识，更没接触过，但通过这些天的观察，顾春风待人谦和，有问必答，顶级学者该有的气度和修养他一样不缺。
不奇怪，搞鉴定的都这样，名望越高，越会说车轱辘话。
林子良之后是陈叔才，他收了两个学生：一个是眼前的杨其昌，留在故宫没挪窝。另一个是陈叔才刚退休，就被何安邦慧眼识珠，弄到国博的马献明。
看这架势，这小子已经能和顾春风这样的老狐狸过两招了……
如果不是亲眼所见，他很难相信，只是一个眼神，竟然能蕴藏如此多的情绪？
所以，这個人很厉害，反正换成他，绝对做不到现在这样：心中恨的咬牙切齿，却对你温声细雨，笑语晏晏……
不得不说，心眼越多的人，心思就越敏感：顾春风老感觉，李定安的话里有点“你一把年纪活狗身上”的意思？
但看他表情又不像：笑吟吟的，语气不卑不亢，眼神中稍稍带着点后进见到前辈的敬意。
顾春风点点头：“有几件东西，我们感觉有点问题，所以想请李老师指点指点。”
果然：意思是都有，也可能都没有。
陈叔才之后才是吕本之，沈少明在南京的时候就跟着吕本之，不像学生，胜似学生。
顾春风笑了笑：“断不准，所以才请教李老师！”
一如继往，瓷器室的专家们都停了下来，热情打着招呼，李定安一一回应，态度不要太好。
他调到文物局，林子良空降。
就这样，他一间一间的逛……
不论什么时候，都是一副德高望众，虚怀若谷的长者风范。
寒喧了几句，顾春风又带他到了长案前，上面摆着十多件汝瓷。器形五花八门：有瓶、有盏，有碗，有罐。
……
还全是故宫出来的？
“最终结论呢？”
他随口问着，“顾主任觉得呢？”
杨其昌摇摇头，“沈老师倾向于入炉时的湿度和烧结时的温度，我倾向于釉面结晶时的氧气含量及氧化程度，范老师觉得是烧结的时间长短而造成的……”
两个人说说笑笑，并肩进了瓷器室，气氛真就说不出的融洽。
乍一看，并没有什么区别。
再联想一下他们的出身，就挺有意思：范元是顾春风的学生，而2000年之前，故宫的瓷器研究工作就是顾春风主持。
看着实时监控，邓局长叹了一口气：刘部说不用提醒，李定安有分寸，还真没说错。
转着念头，李定安又怔了怔：嗯，杨其昌，沈少明，范元？
但李定安一直忘不了，那天第一次见到汝瓷时，顾春风眼中那抹怨毒、愤恨、嫉妒、贪婪的神色。
李定安低下头，仔细的瞅了瞅：这些瓷器之间，好像多多少少都有那么点不一样？
看了好一阵，他直起腰，又看了看顾春风：“有色差？”
“李老师太谦虚，学无先后，达者为师吗？”
好像都对，这些都是瓷器成釉的决定性因素……
刚要进字画室，有人招了招手，他定睛一瞅：哈哈，顾春风？
“李老师，稍等一下！”
“李老师好眼力，就是有色差！”顾春风竖了个大拇指，“所以我们在讨论，造成色差的具体原因。”
“顾主任，夸张了，你比吴教授的年纪都大，又是业界前辈，哪敢让您说指点之类的话？”
“暂时没有结论！”
嗯，刚才应该是错觉……
好家伙，陇共八个陶瓷专家，你们分成了三派？
“顾主任别这么说，我还真没到“达”的程度……”
所以，乍一看，就像是故宫前后三代瓷器所所长的学生要争个高低？
同步说明，顾春风暂时也没有明确的判断，不客他心里是怎么想的，至少表面上，确实有点讨教的意味。
李定安不置可否，从前到后挨个上手，将长案上所有的瓷器看了一遍。
确实有色差，有些之前还挺大。
“杨老师，断代做了没有？”
“做了，最早到最晚，相差不过十年！”
汝窑从前到后，只存了十八年，年代处于十年之间才正常。
“玻光度透视做了没有？”
“依次做了仰光、强光、日光，色调均在6C8470—67807D之间。”
前者为翠青，后者为蓝青，处于这两者之间才叫天青。也就是“雨过天晴云破处，这般颜色做将来”的天青釉。
所以，也没问题。
“矿土云母类型呢？”
“黑云母、二云母，和白云母类沉积岩。”
“结构？”
“块壮伟晶岩的全分伟晶盐。”
“有没有推导过初始矿土元素比例？”
“有：Al2O3平均含量应该在60%左右，SiO2平均含量为13%，Fe2O3平均含量为4%到5%之间……”
看似没问题，所有数据，好像都符合汝窑瓷的特征？
如果依此推断，造成色差的原因，就是刚才副组长杨其昌提到的那几种：温度、湿度、氧气含量、烧结时长。
但李定安总感觉漏掉了点什么。
“杨老师，相关数据和资料在不在？”
“在！”
杨其昌连忙递上文件夹。
李定安顺手翻开。
实验做的不少，记录的也很详细，除了他之前问过的玻光度、矿土类型、结构类型、元素比例，还有附着土纲类型、发育成土类型、矿土富铝率、脱硅率等等等等。
翻了一遍，没感觉少了什么。
暂时没什么头绪，他正准备把文件夹还回去，一份不起眼的实验数据映入眼中：
编号：RC12。
类型：笔洗。
取样部位：圈足。
PH值：6.9.
编号：RC05.
类型：梅瓶。
取样部位：瓶口（注，残器）。
PH值：7.1.
乍一看，很正常，之间相差只有0.2，酸碱度处于同一区间。
但不正常的是，梅瓶的矿土成份中，CaO的含量高的离谱。
这种情况依旧很常见：或是美白，或是增加强度和可塑性，古人往往会在塑胎时加入大量的石灰。
问题是，加了这么多石灰，梅瓶的酸碱度，竟然和没加石灰的笔洗持平？
但不应该啊：同样的矿土成份，同样的晶体结构，同样的富铝率和脱硅率，别说加了这么多石灰，就是加一点儿，酸碱度都会“噌噌噌”的往两边跑？
嗯……酸碱度？
刹那，脑海里仿佛闪过了一道光，李定安恍然大悟。
他终于知道，之前漏掉了什么：水！
烧瓷器，除了矿土，除了釉料，还需要水，水，水……
一点都不夸张：同样的工艺，同样的矿土，甚至窑口处于同一条河流，但就因为一个处于上游，一个处于水游，烧出的瓷器，比茅台酒厂在遵义仁怀市，还是汇川区酿出的茅台酒的区别还要大。
就比如，上游是哥窑，下游是弟窑，相距不过十数里，除了水，剩下的一模一样，哥俩甚至是一奶同胞，你会的我也会，但烧出来的东西：一个天上，一个地下……
李定安也明白了，笔洗和梅瓶之间为什么会有色差。
因为这两件东西，压根就不是从同一口窑里烧出来的：两口窑之间的距离差了一百多公里，洗泥、塑胎时所用的水的水质，比同一条河的上游水和下游水的区别还要大。
但皇帝要求：老子管你那么多？反正你烧不成统一的颜色，统统砍头。
那怎么办？
只能一样一样的试，或是用化妆土，或是调制不同的釉料配方，或是升炉温，更或降炉温，再不就多烧半天或少烧半天……
不停的试，没完没了的折腾，还真试了出来：洗泥时，水里加石灰。
用现代人的眼光来看，其实就是水质酸碱度不同，所以才造成瓷器颜色不同。之后加了石灰，使两者之间PH值接近，烧出的颜色自然也就接近了。
问题是，那是古代……
李定安长舒了一口气，放下了文件夹，又指了指梅瓶和笔洗：
“请相关机构检测分析一下：矿层赋存岩层形成时间，另外，再做一下附着土壤检测……”
矿层赋存……这啥玩意？
专家们齐齐的瞪圆了眼睛。
还好，他们至少知道，李定安说的后面的是什么：就是除铝土外的土质成分分析，以区分不同矿土之间的区别。
意思就是：笔洗和梅瓶，不是从同一种窑口里烧出来的？
换种说法：宋代时，除了汝窑，宋代还有其他的窑品在烧汝瓷？
想到这一点，有一个算一个，加上顾春风，脑袋里全都是一个声音：嗡嗡嗡嗡嗡……
怎么可能……
后面有一位专家举起了手，硬挤出一丝笑：“李老师，为什么还要测附着土壤成份？”
李定安笑了笑：“方老师，你不是已经想到了吗？”
没错，他就是那个意思。
所有专家的专家心里都“咯噔”了一下。
顾春风盯着他，伸出了两根手指：“两口汝窑？”
伱也真敢想……
李定安犹豫了一下：“从广义而言，也可以这么说，但如果从地域而论，就不能算汝瓷，只能称之为‘天青釉’。”
天青釉就是汝窑，汝窑就是天青釉……有什么区别。
但到了李定安嘴里，就有了区别？
“意思就是宋朝时，其他窑也能烧出和汝瓷相同的天青釉瓷器？”
李定安点头：“对！”
对什么啊对？
顾春风转过头，剩下的专家比他还要茫然。意思就是，谁都没听过……
他猛呼一口气：“在哪？”
“好几处！”李定安指指梅瓶，“但这一只，应该出自郑州！”
这不扯淡嘛？
汝窑之所以叫汝窑，就是因为建在汝州，怎么从郑州又冒出来了一座？
两个地方差了一百多公里……
“老师应该都知道：宋人叶寘《坦斋笔衡》：（宋徽宗）遂命造青窑器，故河北、唐、邓、耀、辅州悉有之，汝窑为魁，谓之天青……”
“对，只有汝窑才有天青釉！”
“《坦斋笔衡》记载，确实是这样，但还有……”
李定安稍顿了一下，“欧阳修《归田集》：汝窑宫中禁烧，内有玛瑙末为油（釉），唯供御拣退，方许出卖，近尤难得……
其中还记载：之前的汝窑只烧青瓷，但只有卵白、翠青、豆青、粉青、虾青……但正如欧阳修所载，到神宗时，就禁烧了……原因就在于用玛瑙为釉料，过于奢侈……
“还是欧阳修的《归田集》，记载汝窑花觚时提过一句：柴氏窑色青如天，明如镜，薄如纸，声如罄，世所希有——”
顾春风脸色一变：柴窑？
杨其昌嗫喏着嘴唇：“老沈，李老师啥意思？”
“你明明听懂了你问我？”
杨其昌当然听懂了，只是有点不敢信：汝窑承自柴窑，北宋之前，就有天青釉……
而柴窑，不正好就在古代的辅州，现在的郑州？
问题是，李定安讲的，为什么和他看到的不一样？
就《归田集》，“汝窑宫中禁烧，内有玛瑙末为油（釉）”这一句，他确实看到过。但后面一句“青如天，明如镜，薄如纸”这一句，他想破脑袋，也没想起来……
“因为现有的不全！”
“我知道啊，现在的《归田集》残本……”范元愣了一下：“李老师见过全本？”
李定安不吱声了。
他真见过，就山洞里：全套的《归田集》。
问题是，字画类的文物已清点了一遍，但好多都好像没运回来，其中就包括这一本。
“别急，过两天应该就能看到。”
专家们突然就明白了：《归田集》有全本，之前就和这些汝瓷在一起。
李定安看过，所以才敢说，这是柴窑天青釉……
(本章完)