毛豆的角色强得都没能过夜，这个设定很快就被陈一鸣推翻。
原因很简单，为了节奏平衡。
第一版分镜稿里，遇到侦查兵的情节在“智过封锁区”之后，上一段紧张度爆表，这一段的节奏就得稍微舒缓一下。
而参谋上一幕还是一个智珠在握的主导者，下一幕就被制住成了被支配者，太挑战观众心理。
突然乱入的侦查兵强得过于突兀，再怎么设计牺牲的桥段，都脱不开剧情杀的初印象。
于是第二版分镜稿，陈一鸣大幅弱化了这个角色的实力，人设改为470高地的一名普通战士。
这也是他邀请毛豆来饰演这个角色的初衷。
还没等陈一鸣根据毛豆的个人特质丰富人物细节，实地堪景之后剧情再次大幅变更。
背景设定里多了一支夜渡失败的增援分队，毛豆的角色设定相应地也就变成了被打散的援兵。
后续剧情也不得不跟着修改，因为不管是侦查员还是470守军，都熟悉周边地形，这是这个角色最主要的工具人属性。
而增援的普通战士是没理由知晓周边地形的，于是角色动机就从“护送者”变成了“同行者”。
这个改动的结果，就是显著增加了角色的多面性，增大了毛豆的表演难度。
瘦小枯干，一张笑脸，先天不足要如何体现强者气质？
素不相识，萍水相逢，凭什么为了传令组主动牺牲？
这段戏陈一鸣听得心不在焉，因为他完全不担心毛豆的台词功底。
他担心的是毛豆的表演逻辑和行动说服力，可那要实拍或是实景排练才看得出来，读剧本是表现不出来的。
他只能等。
……
接下来，三个人绕着圈与骑1师巡逻队捉迷藏，基本上就没有台词了。
祥瑞用旁白全程代劳，很快将剧情推进到毛豆与二人分开，反向引走已经发现踪迹逐渐接近的敌军。
这个段落在第一版的文字剧本里，算得上浓墨重彩。
陈一鸣创作的时候全程代入，就差没把毛豆憨憨的小圆脸儿打印出来，直接挂在电脑屏幕上。
他绞尽脑汁设计台词，既不能过于煽情，也不能太过随意。
情感上散兵与二人组要保持初识的陌生感，逻辑上又要把散兵主动牺牲的动机清晰地传达给观众。
之所以花这么多力气雕琢这个段落，目的只有一个，就是用极致的反差，凸显这个一眼乐观派的普通战士，在关键时刻爆发出来的牺牲精神和非凡勇气。
然而，随着他本人在初具雏形的外景地一遍遍地丈量行走，他越来越觉得，自己设计的那些貌似平淡实则激昂的对话，用在这个场合是那样的苍白无力。
此后，每走上一次，台词就少几句，再走一次，又少几句。
到剧本定稿，整个段落的台词已经被他完全删光，变成了纯粹的动作和眼神戏。
而且，全段落只有3个隐蔽剪辑点，单个长镜头最短的也在2分钟以上。
当他最终做出这个决定时，林萧、桑平都觉得过于冒进。
关键问题不止是难度特别大，而是容错率太低。
让演员在复杂走位的同时，只靠动作和眼神来传达情绪，对演的人和拍的人都是巨大的考验，任何一方稍有失误没对上节奏，就意味着整个镜头重拍。
倒是实际执行的人，斯坦尼康摄影师保罗，和段一宁、毛豆两个演员，都是一副兴奋不已跃跃欲试的态度。
这是两个真正喜欢演戏的演员，陈一鸣搭起了一个他们内心期盼已久、无比向往的舞台，而这个舞台是他们靠现有地位很难触碰得到的，他们没有任何理由因为难度而退避。
至于刘东君，这娃还意识不到“一镜到底+无台词”的拍摄方式意味着什么，能做的当然是跟着师傅拍胸脯点头。
……
祥瑞不紧不慢地读着旁白，剧情来到下一个大段落，木秦二人甩开追兵，绕过骑1师营地，沿着470高地的内侧靠近天马山。
影片的整体气氛依旧压抑，两人都明白渐渐远去的密集枪声意味着什么，他们没有兴致说话，只是埋头行军。
当两人来到一个占地面积颇大的废弃迫击炮阵地时，张宇率领的侦查小组登场了。
张宇低沉的声音在会议室响起，“你们哪部分的？二虎，走交通壕去最东边的炮阵地，听我哨子，火力压制。”
依旧是段一宁出面回答，“14团参谋秦志亮，通信员木小林。”
“5师侦察营，付子玉。柱子，看见我左前方那个土包没，听到我的枪声全速冲过去，甩重弹，二连发。记住，听枪不听哨。”
段一宁的声音略显诧异，“强攻？需要我俩怎么配合？”
张宇的声音传递出自信的情绪，“趴这里别乱动，我不确定对面有没有观察手，赔本的买卖咱不干。 你们怎么跑到这里的？这片已经是敌人后方了。”
段一宁：“从下游过河绕过来的，奉命去天马山传达命令。”
张宇：“天马山还在我们手上？干得漂亮！”
段一宁：“对，我就是去通知他们撤退的，他们给团主力赢得了时间，二线防御阵地已经准备就绪。”
张宇：“那你得等我们把对面的地耗子揪出来，不然可过不去。”
段一宁：“能不能不接火直接退走？”
张宇：“伱们已经暴露，不打不行。敌人狙击手都有单兵步话机，时间稍一拖长就是炮弹洗地，到时候更走不脱。”
段一宁与张宇的对话告一段落，刘东君开始与付廷对词。
其实两段台词是同步进行的，读剧本的时候不得不分开读而已。
祥瑞朗读旁白，把随后的拔点战斗快速带过，剧情也来到张宇退场的时刻。
“我不确定打没打死那个观察手，炮火急袭说来就来，咱们得马上撤退。
等下我往东南方向撤，你俩等炮弹落地再出发，往南进树林，沿着山谷一直走就是天马山的东坡。
能跑多快跑多快，这片区域已经被标定，敌人炮火延伸的速度会非常快。
守天马山的都是好样的，你们一定要把他们带下来。
再会！”
张宇其实是陈一鸣最早定下来的配角之一，因为这个狙击手对决的桥段，也是陈一鸣最早定下来的高朝戏。
圈子里自带悍匪气质、同时又能演正角的演员，真的不多，张宇被陈一鸣找上时，他自己都很意外。
他不是三大学院出身，出道时间也不长，在此之前，只在几部谍战剧和网大里面出演过配角，可以说毫无名气。
陈一鸣之所以要求这个角色具有悍匪气质，是因为角色行动的逻辑并不是很符合观众的既有思维，如果没有外放得十分剧烈的狠劲儿，其果断而又残酷的决定很难令人信服。
这就是电影与现实不一致的地方，观众观影时的主观推演，始终是以演员气质和第一印象作为基点的，而不是角色的职务和身份。
同样一个行为，不同气质的演员，传递给观众的情绪往往大相径庭。
特别是战争片、灾难片、动作片这种相对难以聚焦到角色本身的题材，主创会格外讲究演员给观众的第一印象。
张宇定下来，也就意味着狙击手对决的方案定了下来。
陈一鸣在主观视角的框架之下，借鉴了很多前世的拍摄技法，来呈现狙击手对决中秒生秒死的残酷。
尽管他想办法说服幕后团队接受了他的方案，但是大家内心其实并不是很看好最终效果。
道理很简单，主观视角拍狙击手对决属于天然劣势，不是秀技术能救得回来的。
镜头一直定格在作为战斗局外人的木秦二人身上，怎么呈现战斗细节？怎么渲染紧张气氛？怎么揭示战斗配合？
难道给镜头上P个瞄准镜吗？
而在沙教授加入进来之后，根据军学原则和真实战史，对陈一鸣的方案又提出了很多修正意见，进一步加剧了幕后团队的怀疑。
沙教授最核心的意见，就是不能只拍敌我狙击手对枪，必须有炮，冷枪冷炮是相辅相成的，只对枪不打炮不符合真实情况。
陈一鸣其实明白这一点，《李延年》里已经做了表率，敌我双方遇到狙击手的第一反应，一定是炮火压制。
因此陈一鸣加入了炮火扫地的情节，作为这场拼枪对决的尾声。
沙教授直接予以驳斥，按照他的说法，机动防御作战阶段，联合军的后勤供应情况最好，炮火支援最快最大方。
特别是在已经完成标定的地域，其炮火响应速度是非常快的，只用来扫地太小看对手了。
沙教授介绍，二战前后坚果军的炮兵水准，始终是世界第一顺位，其响应速度、炮火密度、指挥协调都是当时独一档的存在。
而且坚果陆军的炮兵编制非常土豪，一个步兵师3个步兵团，却编有多达4-5个炮营。
实际作战时，重点进攻方向的步兵师、团，还会得到若干独立重炮营作为配属火力。
1个主攻团，身后可能蹲着6-7个炮营，总数超过100门105毫米以上口径的长管火炮，而且炮弹不限量。
此外，坚果步兵师的主攻单位、外围尖兵、侦查单位、巡逻单位普遍超额配发步话机等通信设备，有需要时，即便不能第一时间要到榴炮和重炮，也能很快得到轻重迫击炮的支援。
因此机动防御阶段，我军的侦查单位损失相当大，只要暴露行踪被黏住，必定是铺天盖地的炮火洗地。
至于我军开展的冷枪冷炮运动，那已经是战争后期的阵地战阶段，我军的后勤和装备大幅改善，不然光有枪没有炮，狙击手是无法发挥威力的。
(本章完)
原因很简单，为了节奏平衡。
第一版分镜稿里，遇到侦查兵的情节在“智过封锁区”之后，上一段紧张度爆表，这一段的节奏就得稍微舒缓一下。
而参谋上一幕还是一个智珠在握的主导者，下一幕就被制住成了被支配者，太挑战观众心理。
突然乱入的侦查兵强得过于突兀，再怎么设计牺牲的桥段，都脱不开剧情杀的初印象。
于是第二版分镜稿，陈一鸣大幅弱化了这个角色的实力，人设改为470高地的一名普通战士。
这也是他邀请毛豆来饰演这个角色的初衷。
还没等陈一鸣根据毛豆的个人特质丰富人物细节，实地堪景之后剧情再次大幅变更。
背景设定里多了一支夜渡失败的增援分队，毛豆的角色设定相应地也就变成了被打散的援兵。
后续剧情也不得不跟着修改，因为不管是侦查员还是470守军，都熟悉周边地形，这是这个角色最主要的工具人属性。
而增援的普通战士是没理由知晓周边地形的，于是角色动机就从“护送者”变成了“同行者”。
这个改动的结果，就是显著增加了角色的多面性，增大了毛豆的表演难度。
瘦小枯干，一张笑脸，先天不足要如何体现强者气质？
素不相识，萍水相逢，凭什么为了传令组主动牺牲？
这段戏陈一鸣听得心不在焉，因为他完全不担心毛豆的台词功底。
他担心的是毛豆的表演逻辑和行动说服力，可那要实拍或是实景排练才看得出来，读剧本是表现不出来的。
他只能等。
……
接下来，三个人绕着圈与骑1师巡逻队捉迷藏，基本上就没有台词了。
祥瑞用旁白全程代劳，很快将剧情推进到毛豆与二人分开，反向引走已经发现踪迹逐渐接近的敌军。
这个段落在第一版的文字剧本里，算得上浓墨重彩。
陈一鸣创作的时候全程代入，就差没把毛豆憨憨的小圆脸儿打印出来，直接挂在电脑屏幕上。
他绞尽脑汁设计台词，既不能过于煽情，也不能太过随意。
情感上散兵与二人组要保持初识的陌生感，逻辑上又要把散兵主动牺牲的动机清晰地传达给观众。
之所以花这么多力气雕琢这个段落，目的只有一个，就是用极致的反差，凸显这个一眼乐观派的普通战士，在关键时刻爆发出来的牺牲精神和非凡勇气。
然而，随着他本人在初具雏形的外景地一遍遍地丈量行走，他越来越觉得，自己设计的那些貌似平淡实则激昂的对话，用在这个场合是那样的苍白无力。
此后，每走上一次，台词就少几句，再走一次，又少几句。
到剧本定稿，整个段落的台词已经被他完全删光，变成了纯粹的动作和眼神戏。
而且，全段落只有3个隐蔽剪辑点，单个长镜头最短的也在2分钟以上。
当他最终做出这个决定时，林萧、桑平都觉得过于冒进。
关键问题不止是难度特别大，而是容错率太低。
让演员在复杂走位的同时，只靠动作和眼神来传达情绪，对演的人和拍的人都是巨大的考验，任何一方稍有失误没对上节奏，就意味着整个镜头重拍。
倒是实际执行的人，斯坦尼康摄影师保罗，和段一宁、毛豆两个演员，都是一副兴奋不已跃跃欲试的态度。
这是两个真正喜欢演戏的演员，陈一鸣搭起了一个他们内心期盼已久、无比向往的舞台，而这个舞台是他们靠现有地位很难触碰得到的，他们没有任何理由因为难度而退避。
至于刘东君，这娃还意识不到“一镜到底+无台词”的拍摄方式意味着什么，能做的当然是跟着师傅拍胸脯点头。
……
祥瑞不紧不慢地读着旁白，剧情来到下一个大段落，木秦二人甩开追兵，绕过骑1师营地，沿着470高地的内侧靠近天马山。
影片的整体气氛依旧压抑，两人都明白渐渐远去的密集枪声意味着什么，他们没有兴致说话，只是埋头行军。
当两人来到一个占地面积颇大的废弃迫击炮阵地时，张宇率领的侦查小组登场了。
张宇低沉的声音在会议室响起，“你们哪部分的？二虎，走交通壕去最东边的炮阵地，听我哨子，火力压制。”
依旧是段一宁出面回答，“14团参谋秦志亮，通信员木小林。”
“5师侦察营，付子玉。柱子，看见我左前方那个土包没，听到我的枪声全速冲过去，甩重弹，二连发。记住，听枪不听哨。”
段一宁的声音略显诧异，“强攻？需要我俩怎么配合？”
张宇的声音传递出自信的情绪，“趴这里别乱动，我不确定对面有没有观察手，赔本的买卖咱不干。 你们怎么跑到这里的？这片已经是敌人后方了。”
段一宁：“从下游过河绕过来的，奉命去天马山传达命令。”
张宇：“天马山还在我们手上？干得漂亮！”
段一宁：“对，我就是去通知他们撤退的，他们给团主力赢得了时间，二线防御阵地已经准备就绪。”
张宇：“那你得等我们把对面的地耗子揪出来，不然可过不去。”
段一宁：“能不能不接火直接退走？”
张宇：“伱们已经暴露，不打不行。敌人狙击手都有单兵步话机，时间稍一拖长就是炮弹洗地，到时候更走不脱。”
段一宁与张宇的对话告一段落，刘东君开始与付廷对词。
其实两段台词是同步进行的，读剧本的时候不得不分开读而已。
祥瑞朗读旁白，把随后的拔点战斗快速带过，剧情也来到张宇退场的时刻。
“我不确定打没打死那个观察手，炮火急袭说来就来，咱们得马上撤退。
等下我往东南方向撤，你俩等炮弹落地再出发，往南进树林，沿着山谷一直走就是天马山的东坡。
能跑多快跑多快，这片区域已经被标定，敌人炮火延伸的速度会非常快。
守天马山的都是好样的，你们一定要把他们带下来。
再会！”
张宇其实是陈一鸣最早定下来的配角之一，因为这个狙击手对决的桥段，也是陈一鸣最早定下来的高朝戏。
圈子里自带悍匪气质、同时又能演正角的演员，真的不多，张宇被陈一鸣找上时，他自己都很意外。
他不是三大学院出身，出道时间也不长，在此之前，只在几部谍战剧和网大里面出演过配角，可以说毫无名气。
陈一鸣之所以要求这个角色具有悍匪气质，是因为角色行动的逻辑并不是很符合观众的既有思维，如果没有外放得十分剧烈的狠劲儿，其果断而又残酷的决定很难令人信服。
这就是电影与现实不一致的地方，观众观影时的主观推演，始终是以演员气质和第一印象作为基点的，而不是角色的职务和身份。
同样一个行为，不同气质的演员，传递给观众的情绪往往大相径庭。
特别是战争片、灾难片、动作片这种相对难以聚焦到角色本身的题材，主创会格外讲究演员给观众的第一印象。
张宇定下来，也就意味着狙击手对决的方案定了下来。
陈一鸣在主观视角的框架之下，借鉴了很多前世的拍摄技法，来呈现狙击手对决中秒生秒死的残酷。
尽管他想办法说服幕后团队接受了他的方案，但是大家内心其实并不是很看好最终效果。
道理很简单，主观视角拍狙击手对决属于天然劣势，不是秀技术能救得回来的。
镜头一直定格在作为战斗局外人的木秦二人身上，怎么呈现战斗细节？怎么渲染紧张气氛？怎么揭示战斗配合？
难道给镜头上P个瞄准镜吗？
而在沙教授加入进来之后，根据军学原则和真实战史，对陈一鸣的方案又提出了很多修正意见，进一步加剧了幕后团队的怀疑。
沙教授最核心的意见，就是不能只拍敌我狙击手对枪，必须有炮，冷枪冷炮是相辅相成的，只对枪不打炮不符合真实情况。
陈一鸣其实明白这一点，《李延年》里已经做了表率，敌我双方遇到狙击手的第一反应，一定是炮火压制。
因此陈一鸣加入了炮火扫地的情节，作为这场拼枪对决的尾声。
沙教授直接予以驳斥，按照他的说法，机动防御作战阶段，联合军的后勤供应情况最好，炮火支援最快最大方。
特别是在已经完成标定的地域，其炮火响应速度是非常快的，只用来扫地太小看对手了。
沙教授介绍，二战前后坚果军的炮兵水准，始终是世界第一顺位，其响应速度、炮火密度、指挥协调都是当时独一档的存在。
而且坚果陆军的炮兵编制非常土豪，一个步兵师3个步兵团，却编有多达4-5个炮营。
实际作战时，重点进攻方向的步兵师、团，还会得到若干独立重炮营作为配属火力。
1个主攻团，身后可能蹲着6-7个炮营，总数超过100门105毫米以上口径的长管火炮，而且炮弹不限量。
此外，坚果步兵师的主攻单位、外围尖兵、侦查单位、巡逻单位普遍超额配发步话机等通信设备，有需要时，即便不能第一时间要到榴炮和重炮，也能很快得到轻重迫击炮的支援。
因此机动防御阶段，我军的侦查单位损失相当大，只要暴露行踪被黏住，必定是铺天盖地的炮火洗地。
至于我军开展的冷枪冷炮运动，那已经是战争后期的阵地战阶段，我军的后勤和装备大幅改善，不然光有枪没有炮，狙击手是无法发挥威力的。
(本章完)