真实战史中，苏定方击破阿史那贺鲁这一战，颇具传奇色彩。
唐军以不到两万步骑对抗西突厥十万之众，除开南侧上山扎营的萧嗣业部，冲阵的骑兵满打满算不到1万骑。
这八九千骑兵，先是在北山一举冲破阿史那贺鲁列阵监视的两万步兵，随后马不停蹄地连续奔袭唐军营垒下三个方向的敌军，每一战都是以寡敌众，尽显骑兵攻击的机动性优势。
最后唐军步骑兵三面围击，驱赶西突厥败兵将阿史那贺鲁本阵击溃，彻底锁定胜局。
战史中苏定方亲自统帅唐骑，至于他是如何用兵的，则没有详细记载。
这也就是陈一鸣可以“自由发挥”的地方。
铺垫已就位，主角登场的戏份自然要浓墨重彩。
三个分战场，陈一鸣都相应安排了不同的攻击方式，而且是翻倍篇幅地详尽描述。
最先入场的西侧战场，唐军骑队面对的是西突厥刺猬一般的步兵阵列。
陈一鸣没有给敌人降智，开战之初设定的战场态势自有其合理性。
西侧分战场，西突厥主力选择将兵力展开，是因为其背靠一条小河，没有被骤然突袭的风险。
而唐军选择涉渡后整队出击，也有其合理性。
一方面当天气候晴朗，骑兵奔袭的扬尘会早早暴露自己，本身就不具备进攻的突然性。
另一方面西突厥主将不是弱智，虽然限于战场地形只能逐次投入兵力，但是本阵依然预留了超过三分之一的兵力看守后路，有能力守到援兵赶到。
一般来说，骑兵很难依靠正面突击击溃有准备的步兵方阵，以骑对步，后者的损失主要发生在阵型崩溃之后被尾随追击的过程中。
因此，真正的破阵一击需要合理的铺垫，至少在普通观众眼里，是合理的。
首先要拍摄的，是放大版本的“曼古歹”战术。
说白了，就是骑兵突至骑弓射程之内时拨马转向，沿着敌阵侧面边射边走，扰乱阵型，制造混乱，削减士气。
待到敌阵被迫多次转向，直至暴露出阵型弱点之后，骑兵再大举突击。
这其实是对阵双方训练度的较量，古代骑兵自带“精锐”属性，本身训练时长就不是步兵炮灰可比，因此除非是精锐甲兵组成的阵列，“曼古歹”战术多半都会发挥作用。
这场戏的高光，在郁南和聂元身上。
开拍之后，两人一马当先冲在骑队最前方。
要的就是一个真实性。
众所周知，骑兵跑起来之后阵型就很难保持了，战场上人喊马嘶尘土飞扬，不管是号角还是旗帜，都很难有效传递指令。
因此，骑兵的指挥，只能依靠主将的身先士卒。
骑枪所指，就是骑队所向。
几百名自皇城镇起就跟组的专业群演，直到今天才真正显露出一身的骑术本领。
郁南和聂元各带一队骑兵，正面冲至敌阵百米外分队而走，高视角的跟拍镜头下，与敌阵构成一条漂亮的平行线。
高速奔驰之下，群演们娴熟地操纵坐骑，外侧的骑兵早一步提速，内侧的骑兵默契地减速，行进间将一字横阵变为双骑并排的纵队。
伏下身体拉弓上箭，撑镫挺身拧腰击发，一整套动作兼具效率与美感。
不过，射出去的都是些样子货，飞出去不到二十米就无力坠地了。
对群演们的要求很简单，动作好看就行。
至于箭矢最终的效果，后续自然有敌军中箭的特写镜头补上。
单是一个横队前冲再分队绕阵的镜头，不算特写就拍了足有十五遍。
拍拍停停耗时三天。
因为除了意外性NG，每一遍的需求都不一样。
比如第一条是斜向45度高机位大远景，45秒的长镜头一气呵成。
动用了全部2000多名群演和大几百匹马。
第二条是低机位中近景镜头，5秒时长，摄影车高速“检阅”行进中的骑兵横队。
第三条是分队镜头，展现唐军骑兵的熟练度。 再往后就更加复杂了，因为打仗不是阅兵，唐骑绕阵骑射，同样要面对敌方的箭雨反击，同样要承受损失。
人仰马翻的镜头不会少，而前骑失控之后后骑需要应变合理，这样才能让观众感受到身临其境的真实感。
负责掉马的武行在完善的保护措施下上阵，后骑也是骑术精湛的骑师，尽可能避免意外伤害。
而这样的镜头，跟拍远景，近身特写，后骑近景，起码要跑起来拍摄三个镜头，才算是最终完成。
大远景的落马镜头，涉及到几匹十几匹奔马的翻倒，拍摄时就更要慎之又慎。
每天都有人有马受伤，每天也都有意想不到的幺蛾子发生，整个剧组都熬得心力交瘁。
之所以要对绕阵骑射的部分进行浓墨重彩的描写，就是为了先抑后扬，把骑兵破阵的那一刻翘得高高的。
随着郁南和聂元的骑队在战场西北方第三次交汇整队，西突厥步兵方阵已经一团混乱，被搓揉成了一个大圆球，勉强并肩对外凑成一个阵势。
当然，他们的全力防御也争取到了足够的时间，山坡上的西突厥步兵已经分出一半人，正在整队准备回援。
而相邻的北侧战场本来就是佯攻，张毅派出的早有准备的援兵也在路上，视野内已经遥遥在望。
这也是西侧战场上西突厥本阵勉力支撑的动力所在。
郁南把骑抢一招，唐骑再次缓缓提速，她与聂元一马当先，身后的骑兵渐次展开，像一把蒲扇第四次向西突厥的圆阵罩去。
就在西突厥本阵步兵两股战战地准备迎接新一轮箭雨时，唐骑突然变阵。
聂元的骑队继续绕阵奔射，郁南的骑队却没有拨马拐弯，而是直线向东，在行进中前骑缓速后骑提速，组成一个大体上的四排骑阵。
郁南骑抢斜指，唐军骑队拐了个大弯再度转北，兜到了西突厥北侧援兵的侧面。
漫天的扬尘给了唐骑最大限度的掩护，西突厥本阵与援军的主将都没能第一时间意识到唐骑的动向。
高速行进的摄影车上，崔放稳稳地驾驭着摄影机，对准身后纵马奔驰的骑兵。
此时模拟的正是西突厥援兵眼中的“地狱景象”，一匹匹唐军黑骑如恶魔般自冲天沙暴中破阵而出，放平的骑枪闪烁着不详的寒光，在惊恐的眼眸中越来越近。
行进间的步兵突然遭到骑兵结阵突袭，结果不言而喻。
高朝戏与之前相对漫长的垫场戏相比，拍摄难度反而不大。
因为不是近景就是特写。
出镜的除了郁南和聂元，不是专业群演就是资深武行，而且都是过去几个月里拍惯了的场景。
陈一鸣也没有对唐骑破阵的戏份过度渲染，高朝与否取决于观众的情绪，镜头数量反倒并不是决定因素。
十五秒镜头，二十几个特写，木兰统领唐骑一举击溃西突厥援军，并驱赶着败兵向西突厥本阵继续冲击。
本就在聂元骑队第四次奔射袭扰下摇摇欲坠的西突厥本阵，在见到溃败友军的那一刻彻底崩溃。在聂元与郁南一南一北双向夹击之下，慌不择路地向唯一的生路，东侧奔逃。
于是刚刚完成整队的西突厥山上回援部队，也遭遇了同一厄运，被合兵一处的唐骑轻松击溃。
相对宽阔的西侧分战场，是展现木兰骑战水平的主舞台，也是《木兰》全片中骑兵战斗的高朝。
这里有全片数量最多的全景镜头，需要动用最多的群演和马匹，运镜与衔接也最复杂。
这个场景拍完，相当于武戏拍摄爬过了最高的一个山头。
再往后就是展现木兰战术素养的段落了，战斗场面本身反而不是重点。
击破西侧分战场敌军之后，唐骑将战场交给山坡上的唐军步兵，整队向南再次渡过之前的那条小河。
这条河大体呈西北-东南走向，在唐军营垒所在的山头东侧流向东南，也正是因为这条小河的阻挡，让唐军营垒不需要面对敌军的四面围攻。
木兰指挥唐骑过河之后，东进十余里绕过山头再次渡河北上，一直绕到东侧分战场西突厥本阵侧后。
张毅在这个方向投入了最精锐的王帐军，已经攻破唐军当面营垒的寨墙，正在与萧嗣业的亲卫进行决战。
木兰此时绕后突袭本阵，结果自然是一鼓而破。
这一段算是大爽之后接一个小爽，潜在爽点是木兰在唐军营垒即将被攻破时扭转乾坤，没有让山头上的古越河马革裹尸。
在外一更
(本章完)
唐军以不到两万步骑对抗西突厥十万之众，除开南侧上山扎营的萧嗣业部，冲阵的骑兵满打满算不到1万骑。
这八九千骑兵，先是在北山一举冲破阿史那贺鲁列阵监视的两万步兵，随后马不停蹄地连续奔袭唐军营垒下三个方向的敌军，每一战都是以寡敌众，尽显骑兵攻击的机动性优势。
最后唐军步骑兵三面围击，驱赶西突厥败兵将阿史那贺鲁本阵击溃，彻底锁定胜局。
战史中苏定方亲自统帅唐骑，至于他是如何用兵的，则没有详细记载。
这也就是陈一鸣可以“自由发挥”的地方。
铺垫已就位，主角登场的戏份自然要浓墨重彩。
三个分战场，陈一鸣都相应安排了不同的攻击方式，而且是翻倍篇幅地详尽描述。
最先入场的西侧战场，唐军骑队面对的是西突厥刺猬一般的步兵阵列。
陈一鸣没有给敌人降智，开战之初设定的战场态势自有其合理性。
西侧分战场，西突厥主力选择将兵力展开，是因为其背靠一条小河，没有被骤然突袭的风险。
而唐军选择涉渡后整队出击，也有其合理性。
一方面当天气候晴朗，骑兵奔袭的扬尘会早早暴露自己，本身就不具备进攻的突然性。
另一方面西突厥主将不是弱智，虽然限于战场地形只能逐次投入兵力，但是本阵依然预留了超过三分之一的兵力看守后路，有能力守到援兵赶到。
一般来说，骑兵很难依靠正面突击击溃有准备的步兵方阵，以骑对步，后者的损失主要发生在阵型崩溃之后被尾随追击的过程中。
因此，真正的破阵一击需要合理的铺垫，至少在普通观众眼里，是合理的。
首先要拍摄的，是放大版本的“曼古歹”战术。
说白了，就是骑兵突至骑弓射程之内时拨马转向，沿着敌阵侧面边射边走，扰乱阵型，制造混乱，削减士气。
待到敌阵被迫多次转向，直至暴露出阵型弱点之后，骑兵再大举突击。
这其实是对阵双方训练度的较量，古代骑兵自带“精锐”属性，本身训练时长就不是步兵炮灰可比，因此除非是精锐甲兵组成的阵列，“曼古歹”战术多半都会发挥作用。
这场戏的高光，在郁南和聂元身上。
开拍之后，两人一马当先冲在骑队最前方。
要的就是一个真实性。
众所周知，骑兵跑起来之后阵型就很难保持了，战场上人喊马嘶尘土飞扬，不管是号角还是旗帜，都很难有效传递指令。
因此，骑兵的指挥，只能依靠主将的身先士卒。
骑枪所指，就是骑队所向。
几百名自皇城镇起就跟组的专业群演，直到今天才真正显露出一身的骑术本领。
郁南和聂元各带一队骑兵，正面冲至敌阵百米外分队而走，高视角的跟拍镜头下，与敌阵构成一条漂亮的平行线。
高速奔驰之下，群演们娴熟地操纵坐骑，外侧的骑兵早一步提速，内侧的骑兵默契地减速，行进间将一字横阵变为双骑并排的纵队。
伏下身体拉弓上箭，撑镫挺身拧腰击发，一整套动作兼具效率与美感。
不过，射出去的都是些样子货，飞出去不到二十米就无力坠地了。
对群演们的要求很简单，动作好看就行。
至于箭矢最终的效果，后续自然有敌军中箭的特写镜头补上。
单是一个横队前冲再分队绕阵的镜头，不算特写就拍了足有十五遍。
拍拍停停耗时三天。
因为除了意外性NG，每一遍的需求都不一样。
比如第一条是斜向45度高机位大远景，45秒的长镜头一气呵成。
动用了全部2000多名群演和大几百匹马。
第二条是低机位中近景镜头，5秒时长，摄影车高速“检阅”行进中的骑兵横队。
第三条是分队镜头，展现唐军骑兵的熟练度。 再往后就更加复杂了，因为打仗不是阅兵，唐骑绕阵骑射，同样要面对敌方的箭雨反击，同样要承受损失。
人仰马翻的镜头不会少，而前骑失控之后后骑需要应变合理，这样才能让观众感受到身临其境的真实感。
负责掉马的武行在完善的保护措施下上阵，后骑也是骑术精湛的骑师，尽可能避免意外伤害。
而这样的镜头，跟拍远景，近身特写，后骑近景，起码要跑起来拍摄三个镜头，才算是最终完成。
大远景的落马镜头，涉及到几匹十几匹奔马的翻倒，拍摄时就更要慎之又慎。
每天都有人有马受伤，每天也都有意想不到的幺蛾子发生，整个剧组都熬得心力交瘁。
之所以要对绕阵骑射的部分进行浓墨重彩的描写，就是为了先抑后扬，把骑兵破阵的那一刻翘得高高的。
随着郁南和聂元的骑队在战场西北方第三次交汇整队，西突厥步兵方阵已经一团混乱，被搓揉成了一个大圆球，勉强并肩对外凑成一个阵势。
当然，他们的全力防御也争取到了足够的时间，山坡上的西突厥步兵已经分出一半人，正在整队准备回援。
而相邻的北侧战场本来就是佯攻，张毅派出的早有准备的援兵也在路上，视野内已经遥遥在望。
这也是西侧战场上西突厥本阵勉力支撑的动力所在。
郁南把骑抢一招，唐骑再次缓缓提速，她与聂元一马当先，身后的骑兵渐次展开，像一把蒲扇第四次向西突厥的圆阵罩去。
就在西突厥本阵步兵两股战战地准备迎接新一轮箭雨时，唐骑突然变阵。
聂元的骑队继续绕阵奔射，郁南的骑队却没有拨马拐弯，而是直线向东，在行进中前骑缓速后骑提速，组成一个大体上的四排骑阵。
郁南骑抢斜指，唐军骑队拐了个大弯再度转北，兜到了西突厥北侧援兵的侧面。
漫天的扬尘给了唐骑最大限度的掩护，西突厥本阵与援军的主将都没能第一时间意识到唐骑的动向。
高速行进的摄影车上，崔放稳稳地驾驭着摄影机，对准身后纵马奔驰的骑兵。
此时模拟的正是西突厥援兵眼中的“地狱景象”，一匹匹唐军黑骑如恶魔般自冲天沙暴中破阵而出，放平的骑枪闪烁着不详的寒光，在惊恐的眼眸中越来越近。
行进间的步兵突然遭到骑兵结阵突袭，结果不言而喻。
高朝戏与之前相对漫长的垫场戏相比，拍摄难度反而不大。
因为不是近景就是特写。
出镜的除了郁南和聂元，不是专业群演就是资深武行，而且都是过去几个月里拍惯了的场景。
陈一鸣也没有对唐骑破阵的戏份过度渲染，高朝与否取决于观众的情绪，镜头数量反倒并不是决定因素。
十五秒镜头，二十几个特写，木兰统领唐骑一举击溃西突厥援军，并驱赶着败兵向西突厥本阵继续冲击。
本就在聂元骑队第四次奔射袭扰下摇摇欲坠的西突厥本阵，在见到溃败友军的那一刻彻底崩溃。在聂元与郁南一南一北双向夹击之下，慌不择路地向唯一的生路，东侧奔逃。
于是刚刚完成整队的西突厥山上回援部队，也遭遇了同一厄运，被合兵一处的唐骑轻松击溃。
相对宽阔的西侧分战场，是展现木兰骑战水平的主舞台，也是《木兰》全片中骑兵战斗的高朝。
这里有全片数量最多的全景镜头，需要动用最多的群演和马匹，运镜与衔接也最复杂。
这个场景拍完，相当于武戏拍摄爬过了最高的一个山头。
再往后就是展现木兰战术素养的段落了，战斗场面本身反而不是重点。
击破西侧分战场敌军之后，唐骑将战场交给山坡上的唐军步兵，整队向南再次渡过之前的那条小河。
这条河大体呈西北-东南走向，在唐军营垒所在的山头东侧流向东南，也正是因为这条小河的阻挡，让唐军营垒不需要面对敌军的四面围攻。
木兰指挥唐骑过河之后，东进十余里绕过山头再次渡河北上，一直绕到东侧分战场西突厥本阵侧后。
张毅在这个方向投入了最精锐的王帐军，已经攻破唐军当面营垒的寨墙，正在与萧嗣业的亲卫进行决战。
木兰此时绕后突袭本阵，结果自然是一鼓而破。
这一段算是大爽之后接一个小爽，潜在爽点是木兰在唐军营垒即将被攻破时扭转乾坤，没有让山头上的古越河马革裹尸。
在外一更
(本章完)