《非常嫌疑人》开过杀青宴之后，陈一鸣暂时结束了监制工作，重新拿回导筒，前往渝城拍摄自己作为导演的第四部电影。
这要归功于大壮在渝城的“得力”公关，知道双金大导演陈一鸣要来渝城取景拍电影，渝城的有关方面很快就形成了统一意见，这次城市名片工程，务必要抓牢办好。
陈一鸣要求的几个外景地，前期沟通和各种许可全部都由渝城各方面通力解决了，大壮笑称，“那边恨不得你直接过去拍上个半年一年的，当地电视台天天都有新闻播了。”
陈一鸣对此一笑置之，片场有什么好报的，媒体能拍到的，可能还不如小区业主手机录到的多呢。
电影里流畅刺激的镜头都是经过后期剪辑润色的，片场里要多挫有多挫，科幻片更是挫上加挫。
《第十三层楼》这部电影，在流程上跟《非常嫌疑人》差不多，先出外景，把户外的镜头完成，再进影棚，拍掉室内的部分。
只不过《第十三层楼》涉及到不少特效，因此在渝城的部分，不只有外景，也包括一部分内景。
涉及到的场景，主要有男主角的家和办公室以及女主丈夫的大豪斯三处。
男主家和办公室是因为涉及到窗外的后期特效，女主丈夫的豪宅则是因为不方便在棚子里面搭，刚好渝城这边有现成的景可用。
不管是潘月明还是宋嘉，或是刘易军跟陈昆，都是演技不俗的成熟演员，应付跳拍自然不在话下，因此在前期外采准备充分的情况下，剧组在渝城的进度相当快。
每天的节奏差不多就是，幕后在外景场地忙活三四個钟头，演员上去拍个三四分钟，然后周而复始。
这天剧组在朝天门码头出外景，主要演员难得在这里都有镜头，化好妆在休息区等戏的时候，在进组之前跟陈一鸣少有交流的宋嘉就直言不讳地说道，“你们说，我们这究竟是在排练，还是实拍啊，我咋心里特别没底呢。”
陈一鸣看在眼里，但他懒得理会，拍到第四部电影，他越来越对一句话感同身受，就是导演都是偏执狂和独裁者，如果一个导演还不是，说明他拍得还不够多。
他知道宋嘉越演越缺少兴奋点，因为她是一个认可型演员，导演的正反馈或负反馈都可以刺激到她，唯有无反馈会让她丧失方向感。
刘易军答道，“就是，我每天睡觉之前都在怀疑，之前根据剧本做过的各种分析解读，不会都是我脑补过度吧，看陈导这拍法，这片子哪里难懂了？”
其他三人一听都没作声，演女玩家的萌新宋怡更是缩在角落里成了鹌鹑。
陈一鸣很肯定，自己并未被过往的实绩与地位所绑架，铂爵和大壮乃至出资人，也没给施加任何压力，就算《第十三层楼》搞砸了，他也不会没戏可拍，甚至他不做导演，卖卖故事做做监制也能过得舒舒服服。
妹子很老实地天天跟着幕后各组同出同入，不管有没有她的通告，她都每天必到。
等戏的时间是演戏的好几倍，还不是一个两个演员这样，而是大家都这样，这样的体验岂能不让几个主演犯嘀咕呢。
潘月明笑道，“我现在只觉得当初跟陈导的谈心都是假的，剧本里所谓的多重含义，根本就是障眼法，我们怎么演都对，陈导总有办法圆回来。”
因为不管他们怎么演，陈一鸣几乎都不发表看法，他站起来叫NG，大多是因为道具、打光或运镜的原因，很少是为了调整演员的表演。
但是一坐进导演椅，他确实能感受到那种心态上的彻底转变，这里是他的地盘，这里的一切都是他意志的延伸，他不需要怜悯、同情、照顾任何人的感受。
他还知道，陈昆一直在自我较劲儿，他在两种想法之间摇摆不定，是间歇性疯狂，还是渐进式疯狂，陈一鸣迟迟不表明态度，这让陈昆失落甚至愤怒。
她才是最欲哭无泪的人，毕业之后第一次拍电影，就是陈一鸣的项目，还是女二号，可能正是因为这个原因，进组之后她的惶恐完全掩饰不住。
他也知道，刘易军同样不是最佳状态，跟在试镜房间里的表现差不多，拿出上班打卡的演技，完成流水线上的工作。
要说她是来剧组观摩学习的还好说，可是她来了之后就待在演员休息区，规规矩矩地一门不出二门不迈，这样子她何必来片场呢，留在酒店里不是更清净？
陈一鸣差不多是以两到三天一个场景的速度推进拍摄，快到让几个主要演员怀疑人生。
他自然也不会忽略小透明宋怡的尴尬与纠结，这个剧组跟她想象的陈一鸣剧组完全不是一码事，她在这里找不到自己的位置，少量的镜头完成之后毫无成就感，让她无所适从。
一直闷头不说话的陈昆哼了一声，显然并不赞同潘月明的说法，更不满意这种自居工具人的态度，“今天我就按照已经推翻了的演法来演，看看陈导是不是真的稳坐钓鱼台。”
唯有潘月明足够老成，不管剧组氛围如何，一直保持着稳健的发挥。
陈一鸣都知道，不止是演员，幕后也一样，是个剧组都少不了不安定因素，《第十三层楼》也是一样。
制片组大部分都是新人，铂爵有经验的制片人，要么在魔都跟《非常嫌疑人》，要么去琴岛协助《夏至五百天》，小美说让陈一鸣再带一组制片人出来，她还真就这么干了。 现在剧组的三个主力执行制片，正是当初协助陈一鸣建组的那三个实习生。
于是也就免不了各种丢三落四的情况，出去玩儿晚归的，片场打瞌睡的，粗心大意浪费道具的，不一而足。
他不说话，是因为这些情况，不管是演员还是幕后，都在他的容忍范围之内，也在电影的基准水平之上。
只要电影不脱离他的控制，那么一切问题就都不是问题。
朝天门码头的这场戏的情节很简单，甚至可以称作渝城风光友情出演，就是为了宣传渝城特意选择的地标景点。
但是这场戏拍起来很复杂，场面很大，群演也多，电影里的三条线在这里第一次交汇，而且是跨越时间与空间的交汇。
三组主演在三个不同的位置，借助运镜串联在一起。
陈昆在长江上的私人豪华游艇，慢慢停靠在朝天门码头，在人头攒动的万众围观下，几个幸运儿受邀登上游艇，成为人人艳羡的幸运儿。
这一幕象征着女主丈夫的地位与权势。
按理说想要立牌面，这场戏应该封江拍摄，不过渝城再如何支持陈一鸣，也不可能答应这种离谱要求，因此朝天门码头上前前后后的繁忙船只，就只能通过后期技术一一擦除了。
群演却是实打实都是真人，都是制片组在当地招募的热心群众，报酬是盒饭跟合影，还别说报名特别踊跃，名额都得用抢的。
制片组按照陈一鸣的要求，选的都是男帅女靓的年轻人，特意跟他们交待，穿上自己最炫酷的衣服过来。
反正前三排有当地艺术学院的学生兜底填坑，陈一鸣无所畏惧。
老潘跟宋嘉位于横跨长江的索道缆车内，在高空俯瞰朝天门码头处的游艇，以及游艇最高处悠然端坐的陈昆。
从上往下拍，陈昆自然位于低处，但气势上，陈昆却处于上风。
从下往上拍，陈昆却是平视着半空中的缆车，第一视角下游艇更显庞大，缆车却渺然一点。
陈一鸣希望通过这种对立，强化观众对两组主演相对关系的认知，增加在男主角身上的代入感。
因为整场戏里，实质上是女主跟自己丈夫之间的对视与对峙，男主角此时还是一个身处局内不自知的局外人。
第三组刘易军和宋怡，则位于可以平视索道的东水门大桥西侧。
查案路上两人驾车行经大桥，权当自己在旅游的女玩家叫停了警察，下车在桥上看江看缆车，意外见到了下方码头处的游艇。
因此整场戏的串联者和解说者，正是看似在给女玩家客串“导游”的警察，他知道游艇上的那个人不简单，借他之口，陈一鸣给大BOSS刷了逼格，给观众做了指引，同时又暗示了警察的身份。
在电影里不过几分钟的镜头，拍起来却要花上好几天，如果不走运的话，好几周也不足为奇。
陈一鸣希望抓到黄昏时分夕阳西下的瑰丽景色，因此这场戏从下午2点就开始准备了，三个摄影组在三个不同的位置各就各位。
索道缆车内是两个机位，一个机位通过遥控机械臂控制，伸出轿厢代替女主视角拍摄下方的游艇和码头。另一个机位是斯坦尼康，直接怼脸拍潘月明和宋嘉。
东水门桥上是三个机位，同样一个机位伸出去拍游艇，这次代替的自然是警察的视角，此外一个固定机位拍宋怡，一台斯坦尼康拍刘易军。
游艇和码头的机位就更多了，这里是主场景，里里外外高达5个固定机位和4个游动组，没有那么多斯坦尼康，因此只能在码头上铺轨道。
不能怪主演们觉得存在感低，数数机位就知道，真正拍主演的就没几个，甚至单就今天的拍摄而言，他们五个人跟道具差不多。
因为他们的特写本来就不是今天拍，那是这场戏拍完之后的事。
陈昆还言之凿凿要在表演上“为难”一下陈一鸣，殊不知此时在陈一鸣眼睛里，根本就没他这个人。
(本章完)
这要归功于大壮在渝城的“得力”公关，知道双金大导演陈一鸣要来渝城取景拍电影，渝城的有关方面很快就形成了统一意见，这次城市名片工程，务必要抓牢办好。
陈一鸣要求的几个外景地，前期沟通和各种许可全部都由渝城各方面通力解决了，大壮笑称，“那边恨不得你直接过去拍上个半年一年的，当地电视台天天都有新闻播了。”
陈一鸣对此一笑置之，片场有什么好报的，媒体能拍到的，可能还不如小区业主手机录到的多呢。
电影里流畅刺激的镜头都是经过后期剪辑润色的，片场里要多挫有多挫，科幻片更是挫上加挫。
《第十三层楼》这部电影，在流程上跟《非常嫌疑人》差不多，先出外景，把户外的镜头完成，再进影棚，拍掉室内的部分。
只不过《第十三层楼》涉及到不少特效，因此在渝城的部分，不只有外景，也包括一部分内景。
涉及到的场景，主要有男主角的家和办公室以及女主丈夫的大豪斯三处。
男主家和办公室是因为涉及到窗外的后期特效，女主丈夫的豪宅则是因为不方便在棚子里面搭，刚好渝城这边有现成的景可用。
不管是潘月明还是宋嘉，或是刘易军跟陈昆，都是演技不俗的成熟演员，应付跳拍自然不在话下，因此在前期外采准备充分的情况下，剧组在渝城的进度相当快。
每天的节奏差不多就是，幕后在外景场地忙活三四個钟头，演员上去拍个三四分钟，然后周而复始。
这天剧组在朝天门码头出外景，主要演员难得在这里都有镜头，化好妆在休息区等戏的时候，在进组之前跟陈一鸣少有交流的宋嘉就直言不讳地说道，“你们说，我们这究竟是在排练，还是实拍啊，我咋心里特别没底呢。”
陈一鸣看在眼里，但他懒得理会，拍到第四部电影，他越来越对一句话感同身受，就是导演都是偏执狂和独裁者，如果一个导演还不是，说明他拍得还不够多。
他知道宋嘉越演越缺少兴奋点，因为她是一个认可型演员，导演的正反馈或负反馈都可以刺激到她，唯有无反馈会让她丧失方向感。
刘易军答道，“就是，我每天睡觉之前都在怀疑，之前根据剧本做过的各种分析解读，不会都是我脑补过度吧，看陈导这拍法，这片子哪里难懂了？”
其他三人一听都没作声，演女玩家的萌新宋怡更是缩在角落里成了鹌鹑。
陈一鸣很肯定，自己并未被过往的实绩与地位所绑架，铂爵和大壮乃至出资人，也没给施加任何压力，就算《第十三层楼》搞砸了，他也不会没戏可拍，甚至他不做导演，卖卖故事做做监制也能过得舒舒服服。
妹子很老实地天天跟着幕后各组同出同入，不管有没有她的通告，她都每天必到。
等戏的时间是演戏的好几倍，还不是一个两个演员这样，而是大家都这样，这样的体验岂能不让几个主演犯嘀咕呢。
潘月明笑道，“我现在只觉得当初跟陈导的谈心都是假的，剧本里所谓的多重含义，根本就是障眼法，我们怎么演都对，陈导总有办法圆回来。”
因为不管他们怎么演，陈一鸣几乎都不发表看法，他站起来叫NG，大多是因为道具、打光或运镜的原因，很少是为了调整演员的表演。
但是一坐进导演椅，他确实能感受到那种心态上的彻底转变，这里是他的地盘，这里的一切都是他意志的延伸，他不需要怜悯、同情、照顾任何人的感受。
他还知道，陈昆一直在自我较劲儿，他在两种想法之间摇摆不定，是间歇性疯狂，还是渐进式疯狂，陈一鸣迟迟不表明态度，这让陈昆失落甚至愤怒。
她才是最欲哭无泪的人，毕业之后第一次拍电影，就是陈一鸣的项目，还是女二号，可能正是因为这个原因，进组之后她的惶恐完全掩饰不住。
他也知道，刘易军同样不是最佳状态，跟在试镜房间里的表现差不多，拿出上班打卡的演技，完成流水线上的工作。
要说她是来剧组观摩学习的还好说，可是她来了之后就待在演员休息区，规规矩矩地一门不出二门不迈，这样子她何必来片场呢，留在酒店里不是更清净？
陈一鸣差不多是以两到三天一个场景的速度推进拍摄，快到让几个主要演员怀疑人生。
他自然也不会忽略小透明宋怡的尴尬与纠结，这个剧组跟她想象的陈一鸣剧组完全不是一码事，她在这里找不到自己的位置，少量的镜头完成之后毫无成就感，让她无所适从。
一直闷头不说话的陈昆哼了一声，显然并不赞同潘月明的说法，更不满意这种自居工具人的态度，“今天我就按照已经推翻了的演法来演，看看陈导是不是真的稳坐钓鱼台。”
唯有潘月明足够老成，不管剧组氛围如何，一直保持着稳健的发挥。
陈一鸣都知道，不止是演员，幕后也一样，是个剧组都少不了不安定因素，《第十三层楼》也是一样。
制片组大部分都是新人，铂爵有经验的制片人，要么在魔都跟《非常嫌疑人》，要么去琴岛协助《夏至五百天》，小美说让陈一鸣再带一组制片人出来，她还真就这么干了。 现在剧组的三个主力执行制片，正是当初协助陈一鸣建组的那三个实习生。
于是也就免不了各种丢三落四的情况，出去玩儿晚归的，片场打瞌睡的，粗心大意浪费道具的，不一而足。
他不说话，是因为这些情况，不管是演员还是幕后，都在他的容忍范围之内，也在电影的基准水平之上。
只要电影不脱离他的控制，那么一切问题就都不是问题。
朝天门码头的这场戏的情节很简单，甚至可以称作渝城风光友情出演，就是为了宣传渝城特意选择的地标景点。
但是这场戏拍起来很复杂，场面很大，群演也多，电影里的三条线在这里第一次交汇，而且是跨越时间与空间的交汇。
三组主演在三个不同的位置，借助运镜串联在一起。
陈昆在长江上的私人豪华游艇，慢慢停靠在朝天门码头，在人头攒动的万众围观下，几个幸运儿受邀登上游艇，成为人人艳羡的幸运儿。
这一幕象征着女主丈夫的地位与权势。
按理说想要立牌面，这场戏应该封江拍摄，不过渝城再如何支持陈一鸣，也不可能答应这种离谱要求，因此朝天门码头上前前后后的繁忙船只，就只能通过后期技术一一擦除了。
群演却是实打实都是真人，都是制片组在当地招募的热心群众，报酬是盒饭跟合影，还别说报名特别踊跃，名额都得用抢的。
制片组按照陈一鸣的要求，选的都是男帅女靓的年轻人，特意跟他们交待，穿上自己最炫酷的衣服过来。
反正前三排有当地艺术学院的学生兜底填坑，陈一鸣无所畏惧。
老潘跟宋嘉位于横跨长江的索道缆车内，在高空俯瞰朝天门码头处的游艇，以及游艇最高处悠然端坐的陈昆。
从上往下拍，陈昆自然位于低处，但气势上，陈昆却处于上风。
从下往上拍，陈昆却是平视着半空中的缆车，第一视角下游艇更显庞大，缆车却渺然一点。
陈一鸣希望通过这种对立，强化观众对两组主演相对关系的认知，增加在男主角身上的代入感。
因为整场戏里，实质上是女主跟自己丈夫之间的对视与对峙，男主角此时还是一个身处局内不自知的局外人。
第三组刘易军和宋怡，则位于可以平视索道的东水门大桥西侧。
查案路上两人驾车行经大桥，权当自己在旅游的女玩家叫停了警察，下车在桥上看江看缆车，意外见到了下方码头处的游艇。
因此整场戏的串联者和解说者，正是看似在给女玩家客串“导游”的警察，他知道游艇上的那个人不简单，借他之口，陈一鸣给大BOSS刷了逼格，给观众做了指引，同时又暗示了警察的身份。
在电影里不过几分钟的镜头，拍起来却要花上好几天，如果不走运的话，好几周也不足为奇。
陈一鸣希望抓到黄昏时分夕阳西下的瑰丽景色，因此这场戏从下午2点就开始准备了，三个摄影组在三个不同的位置各就各位。
索道缆车内是两个机位，一个机位通过遥控机械臂控制，伸出轿厢代替女主视角拍摄下方的游艇和码头。另一个机位是斯坦尼康，直接怼脸拍潘月明和宋嘉。
东水门桥上是三个机位，同样一个机位伸出去拍游艇，这次代替的自然是警察的视角，此外一个固定机位拍宋怡，一台斯坦尼康拍刘易军。
游艇和码头的机位就更多了，这里是主场景，里里外外高达5个固定机位和4个游动组，没有那么多斯坦尼康，因此只能在码头上铺轨道。
不能怪主演们觉得存在感低，数数机位就知道，真正拍主演的就没几个，甚至单就今天的拍摄而言，他们五个人跟道具差不多。
因为他们的特写本来就不是今天拍，那是这场戏拍完之后的事。
陈昆还言之凿凿要在表演上“为难”一下陈一鸣，殊不知此时在陈一鸣眼睛里，根本就没他这个人。
(本章完)