入了燕京电影制片厂大门,周彦直接朝中间的主楼走去,按照王军正跟他说的,沿着旧式旋转的中央楼梯上到三楼。

  导演办公室在三楼西半边,从楼梯口往西走,数到第三个房间,周彦站在门口往里面望了望,这会儿办公室里面就只有两个人,一男一女。

  “请问,王军正导演在么?”周彦敲敲门,问道。

  两个人都抬头朝这边看来,那个女的站起来,举了举手笑道,“这里,你是周彦吧。”

  王军正四十来岁,个子不高,穿着一件灰色大衣,看起来非常朴素。她说话的声音也挺洪亮的,颇有西北人的豪爽。

  周彦笑着走过去,“王老师,你好。”

  “你好,伱好。”王军正给周彦拉过来一个凳子,“你坐,我给你倒点水。”

  “王老师不用麻烦。”

  王军正笑着走到茶水台边上,拿着茶叶盒问道,“喝茶叶么?”

  “我喝白开水就行。”

  给周彦倒了杯白开水,王军正笑着说道,“会议室今天有人在用,咱们就在办公室这边聊,你不介意吧?”

  周彦接过杯子,摇摇头,“没关系,在哪儿聊都行,你们办公室也挺宽敞的。”

  “人都不在,所以看着宽敞。”

  导演部的工作时间还是比较自由的,很多时候都是在出外勤,所以平时办公室里面人自然就少了。

  随后王军正从抽屉里面掏出一个本子,“先给你看看我们新电影的剧本大纲。”

  周彦又把杯子放下,从王军正手里接过本子,一边翻看,一边听王军正说,“前面两页是大纲,后面是分段梗概,你先看看这些,咱们再聊。”

  听她这么说,周彦便认真看起手里的大纲。

  看完大纲之后,周彦皱了皱眉头,他确信王军正是要拍《天堂回信》,但是这个大纲跟他看过的《天堂回信》又有点区别。

  最大的改变是电影的背景,被放在了南方,故事的大体走向倒是又差不太多。

  不过这对配乐来说倒是影响不大。

  他又把分段的梗概看了一遍,之后抬起头来,问道,“王导,你的分镜做好了么?”

  听到周彦这么问,王军正有点意外,她跟其他配乐师合作的时候,就没人提过分镜这个事情。

  当然了,之前她拍的电影,配乐基本上也都是中后期才开始介入,到那个时候看分镜也没什么意义了。

  虽然有些意外,但是王军正能够理解周彦为什么要看分镜,看分镜头的设计,肯定要比看文字更容易进行音乐的联想。

  “分镜头画了一部分,没有画完,而且大部分稿子都在家里,这里……”王军正又拉开抽屉,“我来找找,之前好像是留了几张草稿在这边。”

  在抽屉里面翻了翻,王军正找到了四五张分镜的草稿来。

  这是周彦在现实世界中看到的第二个导演的分镜手稿,跟张一谋的手稿不同的是,王军正的分镜头对人物的肢体刻画更加细致。

  在注释中,也更多是对角色的规划,镜位的描述比较少。

  但不论是王军正还是张艺谋的手稿,都是能看出美术功底的。

  这方面周彦就比较差了,他的分镜稿根本就没什么美术体现,虽然不是火柴人,但也没有好到哪儿去。

  因为画的太差,所以周彦自己的分镜手稿里面会有大量的文字注释,用来辅助解释他在分镜里面的构想。

  之前张一谋跟侯啸贤都提过他这个问题,他们说,即便用再精确的文字来辅助,都不如直接画出来更能够表达导演自己想要的东西。

  大量的文字注解,反而可能会导致摄影师在理解分镜的时候遇到困难。

  所以周彦现在平时也有在画画方面做练习,但是进步太慢了,关键问题是,不管是音乐还是写作,他学起来都很有劲,就是这画画吧,真学不进去。

  看完了分镜稿之后,周彦开始说自己的想法,“我认为这部电影在配乐的时候,关键是需要注意整体的节奏,故事最开始的时候,孙子跟爷爷放风筝,风筝在天空中飞翔,这个时候氛围整体是欢快的,这一点要跟后面的几次放风筝做出区别来。那首《永远同在》可以放在第一段,不过钢琴版放在这里会有点单调,可以再加入小提琴。”

  王军正露出惊喜的笑容,“我之前就在想这个事情,光有钢琴是不是不太够,你一说加小提琴,我觉得就对了。”

  周彦笑了笑,又说道,“其实到后期真正配乐的时候,曲谱也是可以根据镜头进行微调的,音乐跟画面的节奏需要相契合,才能达到很好的效果。”

  王军正扬眉道,“那是不是说,我们拍摄的时候,对镜位的规划也可以根据配乐进行调整。”    周彦点头,“当然可以。”

  他其实就是想说这个事情,如果拍摄的时候,导演能够在镜位的规划上跟已经定下来的音乐进行配合,将会提高音乐跟电影的契合度。

  很多时候,一首配乐的成功与否,跟电影所讲述的故事关系并不是特别大,更重要的是镜头跟音乐之间的节奏契合。

  如果撇开镜头节奏不谈,那配乐将会是一件很简单的事情,悲伤的情节配悲伤的音乐,欢快的情节配欢快的音乐就行了。

  可以简单地将这种节奏理解为“踩点”,譬如《天堂回信》第一个放风筝的画面,如果拍摄跟剪辑的时候,能够做到让风筝在空中的律动踩到《永远同在》的点,那效果将是成倍的增加。

  “那后面的配乐你有想法了么?”王军正又问道。

  周彦笑道:“有一点,比如这段……”

  他从分镜稿里面把那张故事最后放风筝的稿子抽出来,“就这一段,在配乐的时候应该注重回忆。而回忆是一个过程,在回忆的铺陈中,情绪再慢慢起来,我们用一段钢琴做引子,然后引入一段忧伤的小提琴,这段小提琴就代表回忆本身,再之后,我们可以引入旋律相同的大提琴,大提琴的音色相对低沉,然后回忆慢慢往前推进……”

  周彦在分析如何给这段配乐的时候,王军正竖着耳朵,眼睛一眨不眨,这种配乐分析她还是第一次听到。

  之前她跟其他配乐指导合作的时候,当然也会有讨论,但是不会这么细致,大多数时候是她自己先表达想法,然后配乐指导拿出音乐来问她这个导演的意见。

  而且大部分时候,都是电影拍到中途,甚至已经拍完,她跟配乐师才沟通。

  像这次这么早,还是头一次。

  至于配乐指导是怎么给某一段配乐的,具体过程她其实也不清楚。

  此时王军正脑海中浮现出两个词,专业以及细致。

  周彦的表现,让王军正感觉非常好,如果能让周彦来做《天堂回信》的配乐指导,她觉得挺不错的,退一万步说,即便后面周彦表现不好,也确实是可以换的。

  而正因为周彦表现好,也让王军正感觉为难。

  周彦的事情,她已经跟他们陈厂长汇报过了,但是都没等她说完,陈厂长就大手一挥,“胡闹,不行。”

  他们陈厂长是一个既求稳,又专断的人,之前厂里面经营困难,年年亏损,也是有赖于他的到来,才扭亏为盈。

  专断有时候也不只是缺点。

  厂子的经营能够这么快改善,跟陈厂长的专断有着直接关系,这几年厂里面不管遇到什么事情,厂长总能第一时间做出决断,而且很少受到其他人的影响。

  即便有些决断是不对的,但也不会影响大局,因为决断快,大大增加了效率。

  想要决断快,那么在遇到问题的时候,影响做决定的条件就不能多。

  站在陈厂长的角度,他不可能去考虑一个在校大学生是否真有能力做配乐指导,因为这个过程是浪费时间的。

  与其浪费时间从沙子里面淘金,为什么不能直接去找已经挖出来的金子呢?那么多成熟的,已经进单位工作的配乐师不选,何必选一个大学生?

  厂长既然做了决定,王军正也很难去改变。

  所以周彦来的时候,王军正想的就是,跟周彦好好说说,让他放弃配乐指导,只把《永远同在》授权给他们。

  但是现在周彦的出色表现,让她感到为难,她都不知道该怎么开口去拒绝眼前这个充满激情的年轻人。

  周彦见王军正不说话,便笑着问道,“王导,你是有什么想法么?”

  王军正笑着摇头,“没有,我是没想到你对故事情节跟配乐的分析会做到这么细致。”

  “做工作嘛,细致点总没错,这也是一个配乐指导应该做的。”

  听到这话,王军正更不知道该怎么拒绝周彦了。

  她沉吟了好一会儿,就在周彦将要开口问她的时候,她说道,“周彦,你能不能回去把你对这部电影的配乐想法写出来?就像你刚才跟我说的一样。”

  “可以。”周彦毫不犹豫地点头,“除了这个,我还可以做一些配乐的小样给你们。”

  听到周彦这话,王军正甚至有点感动,这个年轻人方方面面真的没话说,最关键的是,他对这部电影是真的很有热情,这一点非常难得,也是王君正最看重的。

  作为一个女性导演,她很容易被周彦这种态度打动,她认为既然周彦对这个电影能有如此热情,后面在配乐的时候应该也能倾注更多的感情。

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  (本章完)